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巴黎永远会与你在一起,因为它是流动的盛宴

作者:网友推荐 来源:网络 时间:2019-09-08 20:38:45

文章导读

海明威的最后一部著作就是《流动的盛宴》,那里面详细地记述了1920年代巴黎的迷人和美好:在丁香园咖啡馆写作聊天,在花园路27号聆听格特鲁德·斯坦因的教诲,听菲兹杰拉德讲他如何

海明威的最后一部著作就是《流动的盛宴》,那里面详细地记述了1920年代巴黎的迷人和美好:在丁香园咖啡馆写作聊天,在花园路27号聆听格特鲁德·斯坦因的教诲,听菲兹杰拉德讲他如何把自己的小说改编成通俗版投给杂志赚钱……

在伍迪·艾伦的《午夜巴黎》中,它们全部实现了。

穿越回“黄金时代”

导演伍迪·艾伦是在1965年拍摄《风流绅士》的时候爱上巴黎的,他对巴黎的爱慕在镜头里呼之欲出,电影一开篇,他就用190秒来给大家展示他镜头里巴黎旖旎的风光,从清晨到日暮,从艳阳高照到细雨霏霏,从旺多姆广场Place Vendôme到塞纳河La seine……

《午夜巴黎》中的每个人都怀揣着一个“黄金时代”,可别忘了,也许当下就是最好的时代。

小有名气的好莱坞编剧吉尔携未婚妻伊内兹和准岳父岳母来到巴黎度假,喜欢幻想的吉尔在提出想要在结婚后搬来巴黎生活的时候,却受到了伊内兹和她父母的冷嘲热讽。

除了对他嗤之以鼻的岳父岳母,吉尔更是在巴黎遇到了未婚妻以前的同学保罗夫妇,他们结伴一起出游,”掉书袋“保罗四处卖弄自己的学识,伊内兹大加赞赏,吉尔却有些不耐烦。

而就在一个平凡的巴黎午夜,独自迷失在巴黎街头的吉尔莫名其妙地登上了一辆老爷车,这下可满足了他的夙愿,他穿越了,穿越回了巴黎的“黄金时代”,二十世纪二十年代,那个海明威、菲茨杰拉德和达利的时代!

在一个法国幻觉派艺术家举办的小聚会上,名流们聚集在钢琴边,美国传奇音乐家科尔·波特正在尽情欢歌,表演着他那最著名的爱恋之歌——《你有那样东西》,吉尔和名流们推杯换盏,好不痛快……

在海明威答应将吉尔还未完成的小说拿给美国女小说家格特鲁德·斯泰因阅读时,惊呆了的吉尔连忙说要回去取,喜出望外跑出门,上世纪的光华仿佛成了破碎的泡影,酒吧已经被一家自助洗衣店所取代,他回到了现实。

吉尔兴奋地跟伊内兹说了自己的“穿越奇遇”,无奈未婚妻是个不折不扣的现实主义者,她认为这是痴人说梦。第二天,吉尔为了证明自己,拿着手稿,带着伊内兹,回到了昨晚老爷车经过的地方,只不过这次,老爷车迟迟没有来……

好像有些人注定不会进入那个璀璨的时代:伊内兹失去耐心,拦了一辆出租车回宾馆,留下了吉尔一个人不知所措地站在街头,而她刚走,午夜的钟声敲响,老爷车如约而至,带吉尔进入又一个奇妙的夜晚。

而这次,他不仅如愿把稿子拿给了格特鲁德·斯泰因,还结识了大名鼎鼎的毕加索。就在他俩因为一幅画的主题争得不可开交时,画里的主人公阿德里亚娜在房间的一端探出头来。

吉尔看见阿德里亚娜就像丢了魂一样,瞬间被她迷人的面孔所吸引,两人在短暂的聊天之后,仿佛遇到了毕生的知己。阿德里亚娜是一名服装设计师,把Coco Chanel奉为icon,怀念旧时光:

“The past has always had a charisma for me.”

“过去的时光对我来说有种魔力。”

两人一拍即合,吉尔忘记了自己的现实生活,仿佛在梦里找到了属于自己的一份甜蜜,他们在巴黎街头忘我拥吻,就在这时,一辆马车载着他们再一次穿越了,怀念过往的他们来到了19世纪末,巴黎的“美好时代”。

每个人心中都有一个“黄金时代”:吉尔如愿来过自己心目中的“黄金时代”(1920年),并在那里与结识了一众名流,但是身处其间的阿德里亚娜却向往着1890年,当他们穿越到1890年时,那里的人们又怀念着文艺复兴时代……

看,人的欲望总是如此,既念旧又无情,我们习惯在不可企及的过去找慰藉,那些活在过去的大师们,就像繁星一样点亮我们的眼。

可若真的到了那个可望不可即的星球,就会发现,好风景永远在别处……

文艺青年的小众“幽默”

这部电影很多素材来源于海明威《流动的盛宴》,看似荒诞不经的故事,实则充满魔幻现实主义色彩。伍迪艾伦的幽默感就像一只灵巧的手,在人心上挠上一挠,点到为止又回味无穷。

没有谁是不能拿来开玩笑的——怀疑吉尔夜夜鬼混的准岳父,雇了私家侦探去调查吉尔,可惜他穿越错了时代,一下误入凡尔赛宫,吓坏了路易十六和玛丽皇后,西装革履的私家侦探被侍卫追着砍头,多么逗趣。

吉尔每次穿越都会遇到我们在画廊影展里才会见到的大师,这些大师并不拒人于千里之外,反而异常热心和自来熟,一杯酒的工夫他们就混成了知己,吉尔跟他们倾诉自己对阿德里亚娜的爱慕,超现实主义“三人组”开始了各抒己见:

美国著名达达和超现实主义艺术家曼·雷说:“我看到了一张照片!”

西班牙超现实主义电影代表人布努埃尔则说“我看到了一部电影!”

鬼马的达利则说“我看到了一头犀牛。”

这种幽默,不仅属于心怀“黄金时代”的文艺青年们,也属于观影时会心一笑的我们。

和毕加索畅谈过的吉尔,打断了在毕加索作品面前大肆卖弄的保罗,说出了作品背后的故事,狠狠打了这位“掉书袋”的脸。

画里描绘的就是阿德里亚娜,只不过是毕加索一次失败的尝试,他将情人的美刻画地太过露骨,情感太满就失了味道,吉尔的“现学现卖”,恰巧映照着伍迪艾伦促狭的小心思,实际上,电影中的这幅画,是导演临摹的,毕加索究竟画的是谁,已无从考证。

文艺青年都是自恋的,吉尔也不例外,他到处搜罗关于阿德里亚娜的消息,终于在她的日记中找到了自己的名字,并请来了几面之缘的导游作翻译(这个翻译也是略大牌):

“I am in love with an American writter I just met,

“我爱上了刚刚认识的美国作家,

That immediat magic one hears about 

happened to me.

爱神之箭射中了我。

I'm drawn by Gil.”

我被吉尔所吸引了。”

午夜穿越时,她找到了阿德里亚娜,还带来了她日记中描述的耳环,准备送给她,在两人要出门的时候,巧遇布努埃尔,吉尔几句话就搭好了电影《泯灭天使》的故事框架。

他还差点以500法郎一幅的价格,买下野兽派创始人马蒂斯的作品,而如今马蒂斯的作品屡屡创下拍卖记录,在2014年的伦敦苏富比拍卖会上,他的作品《黑色椅子上的宫女》估价为900 万至1,200万英镑。

马蒂斯名作《黑色椅子上的宫女》1942年

这就是穿越的妙处所在了:100年后的我们早已知晓故事结局,别人口中的先见之明,于我们而言,已是陈年往事,绣口一吐,就能预见未来语惊四座,这就是信息不对称的魅力吧。

戏里戏外,大咖云集

在电影《午夜巴黎》中,导演伍迪·艾伦把自己的想象、大师们的回忆自传、普通美国游客的游览经验、虚构的爱情故事……统统放进巴黎这个绚丽的容器中,搅拌、发酵,调出一杯影像的鸡尾酒。

这部电影,分明是巴黎黄金时代的一部“流动史”,电影里提及的艺术大师多达数十位,在这样一部“群星闪耀”的电影里,扮演各位文艺传奇的演员们,同样来头不小。

影片的主演是美国喜剧演员欧文·威尔逊(Owen Wilson),主演过《婚礼傲客》、《超级名模》等经典的美式喜剧,一头卷曲金发的他虽然在银幕上扮演了许多无害天真甚至有点傻气的角色,但私下里,才华横溢的他和电影鬼才维斯·安德森一起创作了《天才一族》的剧本,拿到了奥斯卡最佳原创剧本的提名。

影片中,他的动作和神态像极了导演伍迪·艾伦,尤其是讲到文学艺术就滔滔不绝的劲儿,十足伍迪·艾伦的翻版。

而扮演他未婚妻的则是《恋恋笔记本》的女主角瑞秋·麦克亚当斯(Rachel McAdams),不过这次她的角色并不是很讨喜,把老同学奉若神明,却总是对吉尔不耐烦。

现代英伦绅士的的典范“抖森”(Tom Hiddleston)与《了不起的盖茨比》的作者菲茨杰拉德的优雅气质一拍即合,让这位美国作家在电影里的举手投足都风度翩翩。

30岁凭借着《钢琴家》荣膺“最年轻的奥斯卡影帝”的阿德里安·布洛迪(Adrien Brody)留起两撇小胡子,跟西班牙超现实主义绘画大师达利本人简直一模一样!

他刻画的达利不仅生动有趣,更是用略显夸张的语调和动作,展现出将绘画鬼才的才思敏捷。

而另一位奥斯卡获得者凯西·贝兹(Kathy Bates)演绎的美国女小说家格特鲁德·斯泰因,充满女性作家的感性和睿智:

“The artist's job is not to succumb to despair

“艺术家的使命,不是向绝望屈服,

 but to find an antidote 

而是找到一方解药,

for the emptiness of existence.”

来对抗存在的虚无。”

寇瑞·斯托尔(Corey Stoll)塑造的海明威,逍遥不羁,才华横溢,他说的台词绝大多数来自海明威本人的书摘,他演绎起来毫无违和感,更是有不少观众迷上了片中充满荷尔蒙的海明威。

"It was a good book,

because it was an honest book"

一部作品的优秀,源于它的真实。

新晋“邦女郎”,法国当红女演员蕾雅·赛杜(Léa Seydoux)客串一位vintage唱片店工作的巴黎女孩,在电影的结尾和男主角在亚历山大三世桥边漫步,宣告着一场“巴黎之恋”的开始。她一颦一笑都散发着少女的纯真,发丝沾着雨水,如此迷人。

前法国第一夫人卡拉·布吕尼(Carla Bruni)也在电影里客串了一个导游的角色,据说拍摄时,就连前法国总理萨科齐也来拍摄现场探过班。

但在众多才华横溢的演员中,最耀眼的是她——法兰西玫瑰、奥斯卡影后玛丽昂·歌迪亚(Marion Cotillard)又一次在银幕上重新定义了“美”的真谛,让人不禁想起拜伦的诗:

她走在美的光影里,

好像无云的夜空,繁星闪烁;

明与暗的最美的形象,

交会于她的容颜和眼波,

融成一片恬淡的清光——

那是浓艳的白天所得不到的恩泽。

这部电影,无论演员还是角色本身,都像钻石般耀眼,而它的情节就像一条线,串联起这些璀璨,而盛放它们的,是巴黎这个让人流连忘返,欲罢不能的城市,与其说它维系着某种情结,不如说巴黎本身就是一种蛊惑,在这样的氛围里,让人分不清过去和现在。

但是我们还是要回归理智,不论巴黎有多美,身为游客的我们早晚要归巢,不论“黄金时代”多令人向往,我们依然摆脱不掉现实世界的各种羁绊,诗和远方并非不可企及,关键在于对我们如何去选择:

有时我们做什么样的选择就决定我们是怎样的人,

自己就是做选择的总和。

世事难料,

生活也有诸多不平之事,

在上帝造物之时仿佛没有考虑到人类幸福这件事,

只有靠我们自己才会赋予这个无情的宇宙的意义,

但大部分人都有能力继续生活下去,

甚至可以从小事中寻找快乐……

——出自伍迪艾伦《罪与罚》

《午夜巴黎》是伍迪·艾伦对黄金时代最后的挽留,但就像电影最后吉尔对阿德里亚娜的道别时说的那样,我们每个人都有自己向往的黄金时代,可只有活在当下,我们所拥有的一切快乐才显得异常真实——

我们所处的时代,就是黄金时代。

下雨了,可有关巴黎的故事还在继续:

巴黎永远没有剧终。

——海明威

撰文:MURA

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